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在大洋壁垒或地堡不能同水泥分家（第4页）

一路白杨，树林后面是以树篱为界的草场。

棕白两色相间的母牛使这片土地看上去像是一张牛奶巧克力广告画。

战争破坏的痕迹还历历在目，若是广告画，就不该画上去了。

可是，每个村庄，包括我失去罗丝维塔的小村庄巴文特，都还画着战争破坏的痕迹，不堪入目。

从卡堡出发，我们沿海滩步行，朝奥恩河入海口走去。

没有下雨。

到了勒霍姆，兰克斯说：“我们到家了，小子！

给我一支烟！”

还在他让铜板从一个口袋搬迁到另一个口袋里去的时候，他那个总是往前探着的狼脑袋已对准了沙丘间无数未受损坏的地堡之一。

他伸出两条长臂，左手提着背囊、野外用画架和一打画布框架，右手搀着我，拉我向那水泥走去。

一口小箱子和鼓，便是奥斯卡的行李。

我们清除了道拉七号地堡里面的流沙和寻找栖身处的情侣们留下的污秽，放上一只板条箱，挂起我们的睡袋，使之变成可居住的空间。

我们在大西洋岸边逗留的第三天，兰克斯从海滩上带回来一条大鳕鱼。

这是渔民们给他的。

他画了他们的船，他们塞给他这条鳕鱼。

由于我们还用道拉七号来称呼这座地堡，所以毫不奇怪，奥斯卡在给鱼开膛的时候，他又想起了道罗泰娅姆姆。

鱼肝和鱼白涌出，落到他的双手上。

我面对太阳刮鱼鳞，兰克斯借此机会彩笔一挥画了一幅水彩画。

八月的太阳倒立在地堡的水泥穹顶上。

我开始把蒜瓣塞进鱼肚。

原来填满鱼肝、鱼白和内脏的地方，我填进了洋葱、乳酪和百里香。

我没有扔掉鱼肝和鱼白，而是把这两种美味塞在鱼的咽喉里，再用柠檬堵上。

兰克斯在周围窥探。

他钻进道拉四号、道拉三号以及更远处的地堡，随手捞东西。

他带回来木板条和较大的硬纸板。

硬纸板他要用来作画，木板条他用来生火。

这样的火我们可以毫不费力地维持整个白天的时间，因为海滩上每隔两步就插有被海水冲来的、轻如羽毛的干木头，投下的阴影随着日光移动。

我把兰克斯从一座被遗弃的海滨别墅里拆下的阳台铁栏杆的一部分，架在其间已经烧红的木炭上。

我给鱼抹上橄榄油，把鱼架在灼热的、同样抹了油的锈铁上。

我把柠檬汁挤到咝咝响的鳕鱼上，让它慢慢地——因为鱼是不能强迫的——变成佳肴。

我们用好几只空桶，铺上一张折叠成几层的柏油纸，架成了我们的餐桌。

叉和铁皮盘子是我们随身带来的。

兰克斯，像一只见到鳗鱼的饿慌了的海鸥，围着正从容不迫地熟透着的鳕鱼团团转。

为了引开他，我从地堡里取出我的鼓，放在海沙上，迎风敲起来，不断变奏，诱发出涛声和涨潮的喧嚣：贝布拉前线剧团参观地堡。

从卡舒贝来到诺曼底。

菲利克斯和基蒂，两位杂技演员，在地堡上用身体缠成结，再解开结，像奥斯卡迎风擂鼓一样，迎风朗诵一首诗，诗的叠句在战争中宣告一个温暖舒适的时期正在到来：“……星期五吃鱼，外加荷包蛋……我们正在接近毕德迈耶尔风尚！”

带萨克森口音的基蒂朗诵着。

贝布拉，我的智慧的贝布拉和宣传运动上尉点点头；罗丝维塔，我的地中海的拉古娜，提起食物篮，在水泥上，在道拉七号顶上，摆好食物；上士兰克斯也吃白面包，喝巧克力，抽贝布拉上尉的香烟……