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三十岁（第4页）

现在，你已到了巴黎——你在哪儿下车呢？她会在哪儿黑黑地、叫人害怕地向你迎来呢？在意大利广场还是在意大利门呢；

我在意大利门的前一站白屋下车，因为我心里这样琢磨着：他们自然在思考，我也在思考，他们会等在意大利门旁。

但黑厨娘也知道，我想些什么，他们又想些什么。

再说，我也受够了。

逃跑，吃力地维持心中的恐惧，把我累坏了。

奥斯卡不想去奥利机场，他认为白屋比奥利机场更地道，而且这样做也是对的，因为那个地铁车站有自动楼梯。

它能使我高兴一番，也能使我听到自动楼梯的格格响声：黑厨娘，你在吗？在呀在呀！

奥斯卡反而有点进退维谷了。

他的逃跑正接近尾声，他的报道也将随之结束。

可是，地铁车站白屋的自动楼梯有那么高，那么陡，那么有象征性，足以格格作响地成为他这一系列记述的压卷画面吗？

这时，我突然想到了我今天的生日。

我愿意把我的生日作为结尾奉献给所有那些人们，他们觉得自动楼梯只是噪音太大，黑厨娘则并不引起他们的恐惧。

因为，在所有其他的生日中间，生日难道不是意义最单一而明确的吗？它包含着“三”

字，它让人预感到六十，又使六十成为多余。

今天早晨，我的生日蛋糕上的三十支蜡烛燃烧时，我兴高采烈，真想痛哭一场，只因为当着玛丽亚的面，我觉得难为情：已是的人了，不该再哭啦！

自动楼梯的第一级——如果可以照样说自动楼梯也有第一级的话——刚把我带走，我就大笑不已。

尽管害怕，或者说，由于害怕，我才放声大笑。

陡直地、徐缓地升向高处——他们站在上面。

还有时间抽半支香烟。

我上面两级，一对不受拘束的情侣在胡闹。

我下面一级是个老年妇女，起先，我毫无根据地疑心她是黑厨娘。

她戴着一顶帽子，帽子的花饰意味着果实。

我抽烟的时候，挖空心思去想同自动楼梯连带着可能发生的事情。

于是，奥斯卡先扮演成诗人但丁，他刚从地狱回来，上面，在自动楼梯的末端，恭候他的是机灵的《明镜调刊》记者。

他们问道：“哈罗，但丁，下面怎么样？”

——我又扮作诗圣歌德，演同样的短剧，让《明镜》记者问我，在下面，在母亲们那里，日子过得怎么样。

末了，我厌倦了诗人们，对自己说，上面既没有《明镜》记者，也没有大衣口袋里揣着金属徽章的先生们①，站在上面的是她，厨娘，自动楼梯格格响：黑厨娘，你在吗？奥斯卡回答说：“在呀在呀！”

——

①指便衣警察。

自动楼梯旁边还有一道普通楼梯。

这是街上的行人下地铁车站的通道。

看来外面在下雨。

行人都被淋湿了。

这使我不安，因为我在杜塞尔多夫抽不出时间去买一把雨伞。

向上瞧了一眼，奥斯卡看到那些先生不显眼而又引人注目的面孔，他们都带着民用雨伞，然而，这并不让人怀疑黑厨娘的存在。

我怎么招呼他们呢？我倒担心起来了，一边慢吞吞地抽着烟，享受着，站在自动楼梯上。

它正慢慢地提高着我的兴奋的情绪，丰富着我的见识。

站在自动楼梯上人会变年轻，站在自动楼梯上人会变老，越变越老。

留给我的选择是：变成三岁孩子或者变成六十岁的老人，然后离开自动楼梯，迎向国际警察局的官员，对黑厨娘产生这种年龄或那种年龄的恐惧心理。