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竹子在微风中摆动着,清雅的影子笼罩着幽静的窗户。
成群结队的鸟儿在夕阳中翻飞,小松鼠从山坡上冲到竹林里打滚。
露着两个大板牙‘呜呜’的叫个不停,兴奋极了。
李长青笑看着小松鼠在树林里嬉戏的场景,感叹着此前此景合当入画!
况且梅兰竹菊一直都是华夏画家喜欢的题材,代表作四种不同的风格合称国画四君子。
其中竹子极其常见,但是真正能画好竹子的缪缪无几。
李长青在洗砚池学习国画的时间已久,一时技痒想在夕阳中描绘松鼠竹林嬉戏图。
从小木屋端出笔墨纸砚,将白色的宣纸夹在自己做的木架上。
李长青曾经在竹林的一棵竹子上,找到扬州八怪之一郑板桥的真迹心得。
郑板桥一生对画竹情有独钟,一画四十年,曾写过一首诗。
四十年来画竹枝,日间挥写夜间思。
冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。
将画竹分为‘眼中之竹’、‘手中之竹’、‘心中之竹’三个境界,注重竹子的生。
单从技法上来讲,竹竿挺拔坚韧,一般笔顺从根向梢。
由下至上,若枝竿倒悬下垂,则由上至下。
握笔略侧稍逆,一节一节地画上去。
画竹子底部主竿时笔酣墨饱,等近枝叶处逐渐轻虚下来。
每笔起止要有明显的顿挫,如股骨、肱骨般两头略粗中间较细,为生枝布叶留下余地。
竹节有两种常见的格式,一种是‘八’字式,依形而取名。
另一种与‘冠’字的头相近,用笔连贯起来,古谱称蜻蜓眼或鸟看腹。
‘冠’字式体现方法的视点低于竹节,使得竹竿似有向内倾倒的感觉。
竹竿细长的线条刚健秀拔,运笔时速度较快,来表现出用笔的力度,同竹枝为互生状态。
一般竹节并生两枝,另一节在方向相反处生枝,左右交错,旧谱有‘安枝分左右,不许一边就’的说法。
细竿小枝不用画节,可以简略,但线条起止要有顿挫,连接处即为关节,如果拘于小节便会显得琐屑。
即便李长青已经将画竹的技法烂熟于胸,想要将小松鼠在丛林竹中嬉戏、竹影映射在小木屋的场景描绘出来也并不是一件简单的事。
在动笔之前,李长青全神贯注地观察清风吹拂着竹子的变化。
再用手指头量一量竹子的节把有多长,然后又记一记竹叶子有多密。
当做到心中有竹时,李长青才开始动笔。
从竹节到竹枝、竹叶,再以小木屋窗前的竹影作为渲染,最后用小松鼠在竹下打滚来点睛。
一副松鼠竹林嬉戏图跃然于纸上!
李长青画的松鼠竹林嬉戏图,正是用竹林、小木屋、松鼠间相得益彰来体现出‘生’的特点。
只要将竹子的‘生’体现出来,竹子的神也自然水到渠成!
可以说李长青画的松鼠竹林嬉戏图已经达到很高的水准,但李长青只是看几眼找到其中存在的一些缺陷,便随手撕掉一副足以轰动一方的画。
李长青望着月下竹影婆娑,小松鼠灵动地奔走撒欢,有什么画会比这个更好呢?
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