笔趣阁

手机浏览器扫描二维码访问

四九年圣母（第6页）

兰克斯为我们煮咖啡醒酒，缪斯又活了。

我用右手食指给她抠喉咙，她呕吐了一阵之后，差不多清醒了。

我现在才看到，她的淡蓝色眼睛始终露出惊讶的目光。

我听到了她的声音，有些尖声尖气，细弱无力，却不乏动人的魅力。

画师兰克斯向她讲了我的提议，与其说是建议还不如说是命令她到艺术学院去当模特儿。

她先拒绝，不愿到艺术学院去当缪斯或者模特儿，只想属于画师兰克斯。

兰克斯板起面孔，二话不说，像有才华的画师爱干的那样，举起大巴掌煽了她几个耳光，又问她一遍，随后满意地笑了，脾气又变好了，因为她抽泣着，活像天使在痛哭，说她愿意给艺术学院的画家们当报酬多的模特儿，如果有可能，也当缪斯。

读者必须想象出，乌拉身高约一米七八，细高挑儿，娇媚可爱，弱不禁风，使人同时联想到波堤切利①和克拉纳赫②。

我们一起当双裸体。

她的肉细长光滑，布满孩子的细汗毛，龙虾肉大致就是她的肉色。

她的头发也细，但长，干草黄。

下身的毛鬈曲，微红，构成一个小三角。

腋下的毛，乌拉每周剃一次——

①波堤切利（），意大利画家，主要作品有《维纳斯的诞生》。

②克拉纳赫（），德国宗教改革时期的画家，作有裸体女子画。

果然不出所料，普通学生画我们时办法不多，把她的胳臂画得太长，把我的脑袋画得太大，陷入所有的初学者的错误中去：总不能把我们全部画进画纸里去。

直到齐格和拉斯科尼科夫发现我们后，才产生了符合缪斯和我的形象的画。

她睡着，我吓唬她：农牧神和山林水泽仙女。

我蹲着，她朝我弯下腰来，小酥胸总有点冰凉，抚摩着我的头发：美人与怪兽。

她躺着，我戴上长角马头面具，在她的两条长腿间嬉戏：女士与独角兽。

这些都是以齐格或拉斯科尼科夫的风格画的，彩色的，或是高雅的灰色调的，用细笔描绘细部，或按齐格的习用手法，用天才的刮刀刮，仅仅暗示出乌拉和奥斯卡周围的神秘气氛。

拉斯科尼科夫又靠我们的帮助，找到了通往超现实主义的道路：奥斯卡的脸变成蜂蜜黄的钟面，犹如从前我家那个落地钟；我的驼背里机械地开放着缠绕的玫瑰，这是乌拉种下的；她上半截在微笑，下半截拖着两条长腿，肚子被切开；我会在里面，蹲在她的肝和牌之间，翻看一本图画书。

他们也爱把我们塞进戏装里，把乌拉画成哥伦比娜①，把我画成悲哀的白脸小丑。

末了，拉斯科尼科夫——人家给他起这个绰号②，是因为他老是讲罪过和赎罪——显示出他的才能，画成了一幅杰作：我坐在乌拉汗毛柔软的左大腿上，赤身裸体，一个畸形童子，她充当圣母，奥斯卡纹丝不动地扮作耶稣——

①哥伦比娜，意大利假面喜剧中活泼高兴的农村姑娘或女仆。

②拉斯科尼科夫，这个绰号由拉斯科尼克一词变来，原指俄罗斯东正教一个分裂教派。

这幅画后来多次展出，题名为：《》。

它又被当成广告画，也证明有效果，之后，落到我的好市民玛丽亚的眼睛里，导致了家庭争吵。

然而，一个莱茵工业家仍出大价钱把它买下，今天还挂在一幢办公大楼的会议厅里，影响着董事们的决策。

人们利用我的驼背和体形干出的那种天才的胡闹事，也使我得到消遣。

此外，乌拉和我总有人请去当双裸体模特儿，每人每小时挣两马克五十芬尼。

乌拉也觉得当模特儿挺好。

自从她按时带钱回家以来，巴掌大、打人狠的画师兰克斯待她也好多了。

只有当他的天才的抽象作品要求他发怒时，他才动手打她。

兰克斯从未利用她当纯视觉的模特儿，所以，对这位画师来说，她在某种意义上是个缪斯，因为唯有他扇她的那些耳光才赋予他的画师的手真正的创造潜力。

乌拉爱哭泣，生性脆弱，从本质上说，有一种天使的坚毅性，但也会刺激我干出暴力行为来。

不过，我始终控制着自己，当我的欲望感觉到受了鞭答时，便请她去甜食店，装出一副绅士派头——这是同艺术家打交道时养成的——领着她，把她当成我的矮小身体边一棵高大的植物，在热闹的国王林阴道上目瞪口呆的行人中间散步，给她买淡紫色长袜，玫瑰色手套。

她同画家拉斯科尼科夫的关系就不同了。

他无需接近乌拉，就能经常同她进行最密切的交往。