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四九年圣母（第7页）

他让她在转盘上敞开两腿，摆好姿势，却又不画，而是坐到离她几步远的一张小凳上，口中念念有词：罪过，赎罪，却死盯着那个方向，直到缪斯的下身湿了，开放了，而拉斯科尼科夫也通过看和念达到了解脱，从凳子上一跃而起，给画板上的《》添加了了不起的几笔。

拉斯科尼科夫有时也死盯着我，尽管原因不同。

他认为我身上缺些什么。

他谈到我的两手之间有个真空，便接二连三地把各种东西塞在我的手指间。

凭着他的超现实主义的幻想，他能够想出许许多多东西来。

他用手枪武装奥斯卡，让扮演耶稣的我瞄准圣母。

他让我递给她一个沙漏，一面镜子，镜子里的圣母变成丑八怪，因为那是一面凸镜。

剪刀、鱼骨头、电话听筒、骷髅头、小飞机、坦克车、远洋轮，我的两只手都拿过，可是，拉斯科尼科夫很快就发觉，真空仍旧没有填满。

奥斯卡害怕那一天，到那时，画家会拿来那件唯一注定由我拿着的东西。

他终于把鼓拿来了。

我喊道：“不！”

拉斯科尼科夫说：“拿着鼓，奥斯卡，我已经认清你了！”

我在发抖：“再也不啦！

这是过去的事啦！”

他，阴沉地：“什么事情都不会过去，一切都会重来。

罪过，赎罪，又一次罪过！”

我，用尽最后的力气：“奥斯卡已经忏悔过了，免去这鼓吧！

我什么都愿意拿，只是不要这铁皮！”

我哭泣，乌拉朝我俯下身来。

泪水迷住了我的眼睛，她可以无碍地吻我，缪斯使劲儿地吻了我。

所有受过缪斯的吻的人，肯定都会理解，奥斯卡在受了这个盖印章似的吻以后，立即又接过鼓，接过那个铁皮来。

几年前，他放弃了它，把它埋在萨斯佩公墓的沙土里了。

但是，我没有敲鼓。

我只是摆摆姿势，被画成了“”

赤裸的左大腿上的击鼓耶稣，真够糟糕的！

就这样，玛丽亚在预告一次艺术展览会的招贴画上看到了我。

她瞒着我去看展览，大概在这幅画前站了很久，满腔怒火，因为她在同我谈话时，竟用我儿子库尔特的学生直尺接我。

几个月前，她在一家较大的美食店里找到了工作，工资优厚，先当售货员，由于能干，很快就当上了出纳员。

我面前的她，已不再是做黑市交易的东土难民，而是在西方入籍随俗、安分守己的人了。

她因此相当有说服力地把我骂作脏猪、撞婊子的公山羊、堕落的家伙，她再也不想看到我搞肮脏事赚来的肮脏钱，连我也不愿再看到了。

虽说玛丽亚不久就收回了这最后一句话，十四天后，又把我当模特儿挣来的钱里不小的一部分收作家用钱，我还是决定放弃同她、同她的姐姐古丝特和我的儿子库尔特一起居住。

我原先打算远远地离开，到汉堡去，若有可能就重返海边。

玛丽亚相当快地接受了我搬迁的打算，可她在她的姐姐古丝特帮腔之下说服了我，在她们和小库尔特附近，不管怎么样也得在杜塞尔多夫找一个房间——