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无名指（第3页）

他按了上面的一个小钮。

我背后的地毯带来了穿绿毛衣的姑娘。

她拿着一个夹子，把它摊平在橡木桌面上。

桌面安在钢管架上，高度大约及于我的锁骨，使我看不清楚毛衣女郎摊开的究竟是什么。

她递给我一支钢笔：签个字才能买来贝布拉的宽恕。

然而，我不敢向轮椅的方向提问。

在涂指甲油的手指指点处，盲目地签上我的大名，这真叫我为难。

“这是一份工作合同。”

贝布拉发话了。

“需要签上您的全名。

请您签上奥斯卡-马策拉特。

这样一来，我们也就知道我们是同谁在打交道了。”

我刚签完字，电动机的嗡嗡声增强了五倍，我让目光离开钢笔，正好还能看到，疾驶的轮椅在行进中如何缩小，如何折叠到一起，又如何滚过镶木地板，穿过一扇旁门，消失得无影无踪。

有人会以为，那份合同是一式两份，我得签两次字才买回我的灵魂或者让奥斯卡承担义务去干可怕的罪恶勾当。

满不是那么回事！

当我回到会客室，在丢施博士的帮助下研读合同时，我毫不费力地很快就明白了：奥斯卡的任务在于单独一人携带他的铁皮鼓在观众前露面，而我必须像三岁奥斯卡当年那样敲鼓，或者像后来在施穆的洋葱地窖里那一回似的敲鼓。

音乐会经纪处负责筹备我的旅行演出，在我以“鼓手奥斯卡”

的名义携带铁皮鼓登场之前，先要做一番广告宣传。

在做广告宣传的时期里，“西方”

音乐会经纪处第二次预支给我一大笔钱，我就靠它过日子。

我有时走访那幢办公大楼，接见记者，让人给我照相。

有一次，我在这幢方盒状大楼里迷了路，这里到处外观一样，气味一样，摸上去就像极下流的玩意儿，外面套上一个可以无限延展、隔绝一切的避孕套似的。

丢施博士和毛衣女郎对我彬彬有礼，只是我再也没有见过贝布拉师傅露面。

在首次旅行演出之前，我本来就可以租一套比较像样的公寓。

可是，由于克勒普的缘故，我仍旧留在蔡德勒家。

克勒普埋怨我同经理们往来，我设法跟这位朋友和解，但在具体问题上不让步，也不再同他一起去旧城，不再喝啤酒，不再吃新鲜血肠加洋葱。

为准备火车旅行，我到火车站高级餐厅去用餐。

奥斯卡找不到篇幅详细描述他的种种成就。

出发旅行演出前一周，第一批广告宣传画出现了，为我取得成功鸣锣开道，宣告一位魔法师、祈祷治疗师、一位救世主即将登场，如此宣传，手段卑劣，然而效果非凡。

我先走访鲁尔区诸城市。

我登场的大厅，都能容纳一千五百到两千人。

我蹲在舞台上一道黑天鹅绒幕布前，独自一人。

一盏聚光灯照射着我。

我身穿一件吸烟服①。

虽说我也敲鼓，然而没有一个年轻爵士迷成为我的追随者。

四十五岁以上的成年人来听我演奏，给我捧场。