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无名指（第4页）

讲得精确一点，我的听众的四分之一是四十五岁到五十五岁的人。

他们构成我的追随者中较年轻的一个层次。

五十五岁到六十岁的人组成另一个四分之一。

六十岁以上的老头老太太占我的听众的一半，他们最有欣赏能力。

我跟这些高龄听众攀谈，他们都回答我。

我让三岁孩子的鼓讲话时，他们也不沉默无语。

每当我在鼓上奏出神奇的拉斯普庭的神奇的生活片断时，他们兴高采烈，但不是用老人的语言，而是像三岁小孩那样口齿不清，咿咿呀呀地乱叫：“拉舒，拉舒，拉舒！”

演奏拉斯普庭，对于大多数听众的要求实在太高了，所以，演奏另外一些主题时所取得的成功就更了不起，譬如：头几个乳齿——糟糕的百日咳——长统羊毛袜刺痒——梦见大火就尿床。

这些主题，老小孩儿们都喜欢。

他们全都身入其境。

乳齿钻出来时，他们疼痛。

我让百日咳发作时，两千位上了年岁的听众咳个死去活来。

我给他们穿上长统羊毛袜时，他们赶忙挠痒。

有些老年女士们和先生们尿湿了内裤和椅垫，因为我让这些老孩子梦见了一场大火。

我记不清究竟是在乌用塔尔还是在波鸿，噢，不对，是在雷克林豪森，我为老年矿工演奏，工会支持这场演出。

我心想，这些老年矿工一辈子同黑色煤块打交道，总能经受得住一次小小的黑色惊吓吧。

于是奥斯卡敲出了《黑厨娘》，没料到一千五百名矿工，经历过矿井瓦斯、水淹坑道、罢工失业，一听黑厨娘，都大惊失色，乱喊乱嚷，礼堂里厚窗帘后面许多块玻璃成了牺牲品。

这正是我要提及这段插曲的原因。

就这样，我又间接地恢复了我的毁玻璃嗓子。

不过，我很少使用它，因为我不想毁了我的生意经。

我的旅行演出就是做生意。

我回到杜塞尔多夫，跟丢施博士一算账，证明我的铁皮鼓简直就是个金矿——

①在家吸烟时套在衣服外面的茄克衫。

我已经放弃了同贝布拉师傅再见一面的希望，也不再问起他，丢施博士却通知我，贝布拉正等着要见我。

我第二次拜访贝布拉师傅的情形跟第一次不同。

奥斯卡不必再站在钢管桌子前面，他在师傅的轮椅对面找到了一把按他的身材设计的电动可转轮椅。

我们久久坐着，沉默无语，听着有关奥斯卡的鼓艺的消息和报道。

这些都是丢施博士录在磁带上，现在放给我们听的。

贝布拉看来颇感满意。

听了新闻界的胡说八道，我反而觉得难堪。

他们在搞对我的个人崇拜，宣称我和我的鼓有治疗效果，说我的鼓可以消除记忆力衰退。

“奥斯卡主义”

这个字眼也冒出来了，据说不久就变成了流行字眼。

听罢录音，毛衣女郎端茶给我。

她又把两片药放到贝布拉的舌头上。

我们闲聊。