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雨巷漫谈（第2页）

风里落花谁是主？思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。

回首绿波三楚暮，接天流。

代赠二首·其一

李商隐

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

点绛唇·素香丁香

宋代：王十朋

落木萧萧，琉璃叶下琼葩吐。

素香柔树。

雅称幽人趣。

无意争先，梅蕊休相妒。

含春雨。

结愁千绪。

似忆江南主。

将丁香与愁联系在一起古已有之，那么为什么古往今来这么多优秀的诗人都不约而同的这样联系呢？这一点在李商隐的诗句中交代的最为清楚，他说“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”

产生联系的原因是不展和结，我们知道丁香的样子。

他的花是一串一串的，没开的时候小小的纠结在一起，给人一种拘束压抑、志向和地位不得伸张的感觉，再加上雨中丁香，纠结难伸的丁香本来就很愁了，又受到了冷雨的摧残，可谓屋漏偏逢连夜雨，雪上加霜。

联想李璟和李商隐的身世，的确均各怀丁香郁结之愁。

这便是丁香与愁之间的联系。

现代诗古诗有什么差异？首先二者所用的语言不同，古诗用古文，以单音节词为主，一个字就是一个词语，一个字就有一个含义，如“丁香空结雨中愁”

；现代诗用白话文，双音节词为主，更接近口语，如“丁香一样的结着愁怨的姑娘。

在雨中哀怨，哀怨又彷徨”

。

与之对应的，就是表达习惯，也就是说话方式不同，古诗多用省略和倒装，句子精炼含义丰富，如“回首绿波三楚暮”

；现代诗则平铺直叙娓娓道来“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷”

，更加容易让人理解。

现代诗和新兴事物的融合度也更高，比如“沙发上的手机”

用古诗来表达就很为难——“沙上机”

，不知道是写什么东西，“座中机”

也不伦不类。

再来就是现代诗和古诗之间节奏上的差异。

诗或五言或七言或四言或骚体都有一定的规则范式，拿七律来说，一句七个字，一共八句，七八五十六个字定的死死的，你说这个地方我感情到位了一句写八个字，那就不是七律。

类似的词也有固定的词牌格律，拿《摊破浣溪沙》来说，无论谁来填这个词牌“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”

这个地方都必须是两个七字句，甚至各处的平仄和押韵的地方都有相对严格的要求，这是不容改变的。

而现代诗相对来说要自由得太多，基本节奏上就是随意发挥，两个字换一行、一个字换一行的所在多有。

但是这里要注意一个形势，正如诗词发展最初都是配乐演唱，我大胆断言，作为新生的诗歌形式，目前现代诗有最生命力的发展空间还是在于歌词。