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雨巷漫谈（第3页）

与其绞尽脑汁地去想现代诗如何发展，不如多多翻填流行歌曲的歌词，甚至谱写歌曲。

这一方面增加了创作的实用性和趣味性，一方面又解决了难以把控好节奏的难题。

微躯拙见，仅供一哂。

虽然从出现以来，中国的现代诗已经发展了一百多年，但巨匠大手、名篇佳制寥寥无几，想要争胜古人甚至超越前人还有很长的路要走。

不过既然都是诗歌，那就必然有其一脉相承的共同之处。

就像诗和词，不仔细探究其中区别的人往往将其混为一谈。

首先最基本的共同点就是诗歌要押韵。

从诗经楚辞到五言诗、七言诗、近体诗，无论诗歌的形式与内容如何变化，总是要一板一眼音韵和谐，这是诗歌最基本的特征和要求，纵然是外国诗歌，也是以本国的单词发音押韵。

《雨巷》这首诗能朗朗上口关键在于他很好地押韵，全诗通压ang韵，每一两个标点，至多短句子中的三个标点就要压一次韵。

而反观国内许多所谓的现代诗，总以为写几句意味深长或者是漂亮的话，多换行，多加标点符号就算是诗了，连韵也不压。

简而言之，不押韵就不是诗，这是诗歌的根本特征，当然也是古诗和现代诗最基本的共同之处。

《远和近》（顾城）

你，

一会看我，一会看云。

我觉得，

你看我时很远，你看云时很近。

《偶然》（徐志摩）

我是天空里的一片云，

偶然投影在你的波心

你不必讶异，更无须欢喜，

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮！

《错误》（郑愁予）

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来

三月的柳絮不飞

你的心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响

三月的春帏不揭

你的心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，

是过客